7月9日至10日，第一屆“中國電影理論發展高峰論壇”暨“當下中國電影的理論探索與學派建設”學術論壇召開。意昂体育3教授🧑🏻‍🦽、中國電影評論學會副會長李建強出席該論壇並發表題為“電影想象力消費的兩個問題”的主題演講。以下為李建強教授的發言提要🏌🏻‍♀️。

一般認為，想象力消費這個概念是陳旭光教授在2015年提出的，實際上它的源頭還可以追溯的更早♎️。早在2012年，陳教授就發表了一篇關於電影想象力的非常重要的文章。有意思的是，在之後較長一段時間裏，這個問題並沒有引起廣泛討論🧖🏻。到2019年時🧑🏽‍🦱，想象力消費重新受到了大家的關註🈷️，並在理論界引起了一波討論的熱潮📰，至今已經三年有余了🌏。這說明👨🏿‍🎓，凡切合中國電影發展實際🏋🏽，包蘊前瞻性、創意性的思想理論觀點🖼😖，總是具有頑強的生命力。

我主要講兩個問題📃，一是想象和想象力之間的聯系和區別；二是想象力消費和消費想象力之間的聯系和區別。

第一個問題，想象和想象力的聯系和區別。大家知道，想象是人類特有的認知世界的一種方式。談到人類的發展，過去人們比較重視生產工具的運用、語言的演繹進化等𓀂。近幾年🤦🏽‍♀️，我們看到世界上一些科學家、人類學家、社會學家，對想象在人類發展過程中的重要性有了很多新的論述🕑。認為，人類語言的本質就在於它具有想象的功能。想象的特點是可以由此及彼🧑‍🧑‍🧒，由淺入深🥨。想象力指的是人可以在過往認識的基礎上，去構成沒有經驗過的事物形象的能力🥂，特點是可以空穴來風、無中生有。在我看來🏊‍♀️，想象和想象力存在非常緊密的聯系🪥😆，但也存在明顯的差異。第一，從附著上看，想象更多和個體聯系在一起↩️；而想象力既可以依附個體👩🏼‍🌾，也可以針對群體。第二，從生成上看➝，想象大多以感性材料為基礎🏢👨🏿‍🏫，具有現場感；想象力作為更高層次的思維活動和能力👨🏻‍🦼‍➡️，它可以依托事物的本象⭕️🤸🏽‍♂️，也可以超越具體事物🤺。第三🧔🏻‍♀️，從屬性上看，想象更多是人類的一種天性；而想象力不僅是人與生俱來的一種先天素質🎏，更多地與後天的實踐聯系在一起🤾🏼。第四，從運作上看🤢，想象一般沒有預定的目的，往往是興之所至；想象力常常具有預定的方向，可以從實踐提供的自然生物形態中抽離出來，創造五彩繽紛、奇思異想的更加精彩的世界。

從總體上來說👨‍❤️‍👨，我感覺人的想象有度，人類的想象力無窮；人的想象有路徑，人類的想象力超拔。為什麽要研究想象和想象力之間的差異？因為想象作為人類思維的一般方式🪿，如果說對思維方式進行消費的話，多少會顯得有一些牽強👨‍👩‍👦，有一些泛化，上升到為體現和具有創造性價值的“想象力”消費，明確了想象力作為商品存在價值交換的屬性🪡，解釋了藝術消費中疊加體驗的性質，這就使它具有了合理性和說服力。

第二個問題，想象力消費和消費想象力。我以為，對電影想象力消費的研究可以並且應該分為兩個層面🐽：一個是“想象力消費”，另一個是“消費想象力”☂️。前者主要針對觀眾和接受而言，屬於“後置”範疇；後者主要針對創作者和生產而言，屬於“前置”序列🕵️。想象力消費主要針對受眾和接受👵🏻，消費想象力主要針對創作和生產。受眾在觀賞過程中📪，主要運作的是想象力消費；創作和生產的過程中，主要運用的是消費想象力，二者之間有重合的地方✋🏿，但也存在明顯的差異🙇🏿‍♀️👱🏿‍♀️。回看這幾年的電影創作🖕🏼，創作者想象力的高低優劣🚬📻，常常在某種程度上規定了一部作品格局的大小➖👨🏼‍🦱、內涵的高低™️👆🏽。包括近幾年引進的好萊塢電影，雖然還是高科技💂🏿‍♂️、高概念🦸🏽🧔🏼、高投入，但由於想象力不夠，出現了某種想象力危機和創造力危機，對我國觀眾的吸引力就沒有以前那麽大了。          

我國當下電影創作的主要問題之一🛸🥙，就在於想象力匱乏和創造力不足🧝🏽‍♀️。一方面🎼，是觀眾想象力消費的願望偏弱🎈、需求不足🍸；另一方面，創作者消費想象力的動力不足👳‍♂️、能力不強🏄🏽。我認為🐅，在這對矛盾中🈚️，想象力消費處在矛盾的次要方面，消費想象力處在矛盾的主要方面。試想，如果沒有創作者消費想象力的引導和策動😓，何來消費者想象力消費的生發👰‍♂️🙇🏽？供給也是可以創造需求的，有時候還是更大的需求。正因為此✵，我們要更加重視創作者消費想象的能力，抓住這個電影想象力消費的牛鼻子，使創作者的想象力輸出的蘊含量適度高於接受的期望值，在滿足受眾想象力消費恒定需求的基礎上，不斷擢升他們的可變需求🏌🏻‍♂️，這對今後中國電影創作非常重要🧑🏽‍🦳。哪怕創作選擇的是撬動現實的題材，也要有更多的創意和創造力。

（來源：北京大學影視戲劇研究中心中心編輯組）